Bruce Neal Yonemoto / Norman Yonemoto
Membres du groupe
Bruce Neal Yonemoto, né en 1949 à San Jose (Californie)
Etudes et formation
1972, University of Cahfornia. Berkeley, BA
1973-1975, Sokei Bilitsu Gakko (Sokei Art Institute), Tokyo
1979, Otis Art Institute, Los Angeles, MFA
Autres activités
Enseigne les media, Joslyn Art Center
Co-fondateur de KYODI Media Productions
Co-auteur, Artweek Magazine, Oakland, California
Co-producteur avec la Galerie Vanguard, Los Angeles. « LA 5-WAY », a performance, video and sound show, 1979
Ceuvres imprimées exposées au niveau international
Norman Tonemoto, né en 1946 à Chicago en Illinois
Etudes et formation
1965-67, Santa Clara University
1967-68, University of Cahforma, Berkeley
1968-70, University of California, Los Angeles
1972-73, The American Film Institute for Advanced Film Studies
Autres activités
Maître enseignant la production de film, Sherwood Oaks Experimental College, Hollywood
Dialoguiste, American International Pictures, Chatterbox, 1976
Co-fondateur de KYODI Media Productions
Co-auteur pour Artweek Magazine, Oakland, California
Manifestations vidéo et film
1977, Los Angeles Museum of Science and Industry, Kinsey Auditorium
1977, Second Campaign (documentary short), Asian American Film Festival New York
1978, Garage Sale, « Film Festival », Henry Street Art for Living Center, New York
1978, Otis Art Institute, Los Angeles Curator for « EXIT », a Video-Sound Exhibition
1979, « 10 Artists Videotapes », Los Angeles Institue of Contemporary Art
1979, Otis Art Institute/Parsons School of Design, Los Angeles
1979, « LA 5-WAY », performance-video-sound Festival Vanguard Gallery, Los Angeles
1980, « 30160 TV Art », Long Beach Museum of Art, Long Beach, California
1980, « N/A Vision », a circulating video screening series, Los Angeles and Long Beach
Bandes vidéo
1979, Based on Romance, 30 min
1979, An Impotent Metaphor, 60 min
1979, Love Lines, 30 secondes et 60 secondes
Oeuvre présentée
Romanic, 1980, bande vidéo couleur, 20 min
1. Dans une circonstance idéale. Romanic est présenté sur une bande en boucle continue qui se répète en une ligne dramatique qui oscille sans fin, montrant le caractère répétitif des fantaisies
romantiques traditionnelles. 2. L'élément de base (une violente dispute entre des amants) est répété trois fois de loin, de plus près, et finalement en gros plan (les trois positions traditionnelles de
la caméra dans la théorie de montage de film). Paradoxalement, la perspective sonore se déplace dans l'autre direction, du gros plan au silence. En tant que modèle des relations romantiques,
ce cycle illustre la théorie qui dit que le degré de communication objective entre les participants est inversement proportionnel à leur proximité émotionnelle. 3. Le sujet de la dispute sous-estime
satiriquement le rôle joué par les médias électroniques en sapant les principes de base des relations romantiques.
