ARCHIVES DE LA BIENNALE DE PARIS, 1980

Michel Jaffrennou

Né en 1944 à Angers, vit à Paris.

Activités antérieures

1969 PerformancelSpectacle Total-Arc Musée d'Art Moderne de Paris environnement
1971 Itinérographie (en collaboration avec Roberto Altmann). Galerie Stadler (Paris) Breule l'Aimée Blanche (performance dans le cadre d'un vernissage à
la Galerie Artoma, Hambourg-Allem).
1973 Michel Jaffrennou en labyrinthe (environnement ponctué de performances à la Galerie Stadler - Paris)
1974 Table de désorientation (sculpture parlante) dans le cadre de l'exposition internationale Proiekt 74 à Cologne (RFA) 1975 L'oeuvre en déconstruction (environnement à la Galerie
Apeiros - Paris)
Michel Art Jaffrennou Galerie (performance pour une fausse Galerie - Université du Québec (Canada) et au studio for creative movement à New York)
1976 L'Aventure schizophrénique (performances vidéo et cinéma dans le cadre du cmémouche)
Le Journal de Bord des Troubles de la Personnalité (environnement à la Galerie Loplop - Paris)
1977 La Naissance d'un Mythe (performance de Théâtrie à la Galerie Stadler - Paris)
Déclamation dans le cadre d'un concert de musique contemporaine de Leigh Landy au Musée d'Art Moderne de la Haye (Hollande) Performance cinématographique - Festival du cinéma de La Rochelle
1978 Centre Culturel de l'Abbaye à Paris
Faire son Intéressant (performance de Théâtrie en collaboration avec Patrick Bousquet)
Le Piège à C comme communication (performance de 20 heures avec le groupe de l'Ontologic Théâtre)
Le Je mis à contribution par les projections célibataires (performance cinématographique au Festival de cinéma de La Rochelle)
1979 Janvier Le piège à C (comme communication) performance-conférence dans le cadre du cours à la Sorbonne de Hervé Fischer
Février 45' de la vie des hauts et des bas d'un magnétoscope sans situation familiale (videothéâtrie sous le titre videoperette à l'italienne)
Les Toto-logiques (première pièce de vidéothéâtrie) video A B I in/out (festival vidéo Paris) 10 ans de vidéo légère Cergy PontoiselCentre culturel du Maris/CRAV St Quentin en Yveline

Films

Le Moi des Uns et des Autres, super 8, couleur, 20 mm, 1976

Vidéogrammes

1975, Who's Who, noir et blanc. Le Piège à C... comme communication (en collaboration avec Patrick Bousquet et J.M. Champelovier)

Publications

Breule l'Aimée Verte
Histoires naturelles (libre objet en polyester)
Evanescence
Lettre à mon fils

Collaboration aux revues

Revue Ô
Revue Apeiros
Revue Plurielles
Revue Videoglyphes

Bibliographie

Peter Franck (Nom du journal ??) New York, USA
Mondher Ben Milad, Combat - Galerie Cinéma
Le Monde
Jardin des Arts
Elle magazine
Philippe Boggio, Le Quotidien
Marie-Claude Volfin, Nouvelles Littéraires
Joseph Morder, Cinéma 78
Le Figaro
Hamburger Abendblatt, Allemagne fédérale
Vie des Arts, Canada
Vidéoglyphes
Les Cahiers du Cinéma

Oeuvre présentée

Le Plein d'plumes, vidéo (sculpture), 2 m x 2 m, réalisation - Patrick Bousquet, organisation du son : Leigh Landy.

Il était une fois... une certaine mise au goût de l'art... Avant de tailler la vidéo en pièces pour en faire des sculptures, mais plus exactement des pièces de musées (afin de ne laisser aucune ambiguïté), il faut dire qu'avant je n'ai pas pris garde au fait que le tableau peint était multipliable comme les petits pains (quoique parfois moins nourrisant). Ayant découvert la possibilité d'en faire, d'en faire et encore d'en faire, j'ai pensé que cela deviendrait vite l'enfer et, afin de ne pas me faire refaire, j'ai décidé de ne plus en faire et ainsi ne plus m'en faire, ce qui fut fait après 1969. Cela n'a pas manqué d'amuser la galerie qui m'exposa afin que je ne m'expose plus à cette ex-position (d'où mes premiers environnements). Ma rencontre avec la performance ne fit qu'affirmer ce que mes labyrinthes me proposaient, une suite d'événements considérés comme fragments d'un ensemble de fragments toujours fragment de l'ensemble, le tout théâtralisant le « monde artistique » dans ce que je nommais alors la Théâtrie. Quant à la vidéo, elle fut pour moi le début d'un roman de la vie des ô qui, de l'avis des oh même, porte à croire que vider eau est bien un acte vide et haut, que la vidéo ne vaut que par son savoureux anagramme : Eau de Vie. Pour ce faire nous nous y sommes mis à trois - Patrick Bousquet et J.M. Champelovier - pensant que la vidéo est un moyen de faire bande à part - vidéotape - un moyen de manipuler, et je dis bien manipuler un matériau de poids - vidéogramme - un moyen de pratiquer la vidéothéâtne, c'est-à-dire les facettes d'un jeu qui consiste à considérer la vidéo comme acteur à part entière, plutôt turbulent, et dont les sculptures sont sa fixation relative mêlant la réalité figée et la durée réelle du temps qui s'écoule... une certaine mise en permanence de l'éphémère, et de l'effet mère génératrice de quantités de moments appelés Sculpture vidéo.