Etudes et formation
Académie des Beaux-Arts, Münich.
Expositions personnelles
1975, Münich, Galerie B.O.A.
1976, Münich, Kunstverein.
1977, Francfort/Neu-Isenburg, Gessmann Galerie. Darmstadt, Werkstatt Galerie.
1979, Aix-la-Chapelle, Die Galerie Hagen, Galerie Marin. Aix-la-Chapelle, Neue Galerie - Sammlung Ludwig
1980, Worms, Galerie K+K. Ingolstadt, Kunstverein
Expositions collectives
1971, Münich, Kunstzone
1974-75, Münich, Rosenheim, Ingolstadt, Erlangen, Francfort, Kunstverein.
1975, Münich, Haus der Kunst « Grosse Kunstausstellung »
1976, Münich, Haus der Kunst « Grosse Kunstausstellung »
1977, Kassel « Hommage à Cassel - Prix de Cassel ». Bonn, Galerie Hennemann. Baden-Baden, Galerie Suzanne Fischer. Berlin, Galerie Nothelfer
1978, Francfort, Kunstverein « Junge Kunst in Hessen » Münich, Kunstverein.
Performances / installations
Mars 1977, Münich, Herzogstrasse « After Shave ».
Novembre 1978, Münich, Kunstverein « After Shave » (dimanche des morts)
Novembre 1979, Maastricht, Bonnefantenmuseum « After Shave » (dimanche des morts).
1978-79, actions de réservation avec Henk Wijnen
Bibliographie
Jockel Heenes « Fragmente, Zeichen, Zeit », 1979.
Ko Sarneel « Jockel Heenes », catalogue de l'exposition à la Neue Galerie - Sammlung Ludwig, Aix-la-Chapelle, 1979
Gottfried Knapp « In Blei erstarrt », Süddeutsche Zeitung, Münich mars 1980
Roh Juliane : « Jockel Heenes », Das Kunstwerk, nr 3, 1980.
Grasskamp, Walter : « Jockel Heenes », Kunstforum, nr 11, 1980.
Oeuvres exposées
Environnement d'observateur :
Petit observateur, 1977-78, acier, argile, bois, plomb, toile, 150 x 50 cm.
Observateur, 1977-78, acier, argile, bois, plomb, toile, 172 x 45 cm.
Brancard, 1977-78, acier, argile, bois, plomb, toile, 50 x 70 cm.
Sarcophage, 1977-78, acier, argile, bois, plomb, toile, 100 x 60 cm.
Observateur in memoriam, 1977-78, acier, argile, bois, plomb, toile, 80 cm.
Jockel Heenes a travaillé en 1977 et 1978 dans un atelier de l'Académie Jan-Van-Eyck à Maastricht (Pays-Bas). II convient à la génération de Jockel Heenes de comprendre l'invitation à ce séjour non seulement comme une provocation existentielle mais métaphoriquement comme une invitation à faire une « performance ». La solitude de Jockel Heenes à Maastricht prend de l'importance, elle devient la condition d'une action esthétique. Cependant dans le cas où l'action devient esthétique, celui qu'elle vise ne peut être qu'un objet d'art, une substitution fétichiste : « l'observateur » : « une barre de fer rouillée avec une tête d'argile brûlé modelée platement et plombée ». L'observateur est le persécuteur spectral des idées de Heenes. Lentement, on comprend que cet habitat, apparemment de musée, est pénétré d'une conscience profonce de culpabilité. L'artiste participe à une décadence multiple. Il protège son habitat en le plombant. Il a peur. Sous des conditions chargées d'émotions les objets aussi bien que leur présentation gagnent un degré de réalité vibrant, dans lequel ils deviennent - dans le sens strict du mot - crédibles. Nous connaissons les dangers, dont parle Heenes dans son livre « Fragmente, Zeichen, Zeit » (Fragments, Signes, Temps). Cela demande une sensibilité exceptionnellement créatrice de les montrer dans une mise en scène de symboles significatifs ». Wolfgang Becker |
