ARCHIVES DE LA BIENNALE DE PARIS, 1980

Ivan Ladislav Galeta

Né en 1947 à Vinkovci, vit à Bilajska, Yougoslavie.

Oeuvres présentées

Film : Devant-derrière piano, 1977, noir et blanc, 16 mm, 18 min.
Vidéo : Sans titre 1, 1979, couleur, sony, cassette vidéo, KSS 20. U Matic. Sans titre 2, 1979, couleur, sony, cassette vidéo, KSS 20, U Matic.

Le point de départ, théoriquement et empiriquement confirmé de l'expérience est la définition du film en tant que suite, temporalement orientée, des états reconnaissables. Dans cette définition du film Galeta a relevé trois variantes qui, suppose-t-on, déterminent l'ordre final des événements présentés sur l'écran aux spectateurs. La première variante est celle de l'événement réel filmé - elle se déroule en ordre logique (il s'agit de l'exécution d'une valse de Chopin). La seconde variante est celle de l'enregistrement cinématographique - du tournage, qui se déroule également dans l'ordre normalement orienté des séquences. La troisième variante est celle de la projection à l'écran. Les trois variantes se déroulant selon l'ordre « normal » des séquences depuis le début jusqu'à la fin, nous voyons à l'écran la présentation de l'ordre originel des événements. Mais l'ordre de chacune des trois variantes peut changer les événements peuvent être enregistrés à reculons en marche arrière, et ils peuvent être projetés en ordre inversé. Dans la tradition cinématographique une des variantes changeait (tournage ou projection), tandis que les autres suivaient l'ordre standard. Personne n'a pourtant cherché ce qu'il advenait de chacune des variantes si elles étaient systématiquement changées en fonction des autres. C'est précisément ce que Galeta s'est donné comme tâche expérimentale, étudier les changements de la présentation finale à l'écran, en fonction des changements intervenus dans l'ordre des séquences à l'intérieur des variantes. Galeta a préparé son projet et a développé certaines hypothèses sur les résultats de l'expérience. En premier lieu il a pris la troisième variante - la projection - comme constante, c'est-à-dire il lui a laissé l'ordre standard des séquences projetées, sans inversion. Ainsi la projection apparaît soit comme la reproduction littérale du tournage normal, soit comme correction du tournage inversé. Quant aux deux autres variantes, Galeta a fait un tableau en y inscrivant leurs versions possibles, il y en a eu quatre. Il a formulé deux hypothèses concernant le résultat de chacune des versions. La première version est entièrement normale et la présentation des événements est « fidèle » à l'ordre originel. Dans la seconde version l'événement est normal, mais le tournage est inversé, ce qui donnerait en projection un ordre inversé des séquences. La troisième version est celle des événements se déroulant en inversion (la valse est louée depuis la fin et vers le début), le tournage est standard, ce qui donnerait en projection l'événement originel inversé. En dernière version l'événement filmé est en inversion, le tournage également, alors la projection standard et corrective devrait donner l'événement originel. Les questions posées à propos de l'expérience ont été les suivantes : a. les hypothèses sont-elles justes; b. quelles sont les autres variantes agissant sensiblement sur la présentation finale des événements; c. peut-on conserver la reconnaissance des événements dans chacune des versions (identification de la valse). L'expérience a démontré que les hypothèses sont justes. Elle a également indiqué de nouvelles variantes ayant une influence décisive sur la présentation finale de l'événement, variantes qui n'ont absolument pas été prises en considération au début (il a été établi, par exemple, que les tons ont leur propre ordre harmonique et que la reproduction inversée change leur nature par exemple le ton du piano mue en tonalité de l'harmonium, etc.). En ce qui concerne la troisième question il a été établi que le changement de l'ordre des séquences change l'individualité de la pièce louée, donc son identification aussi, tout en conservant certaines de ses caractéristiques (l'harmonie par exemple). Il est intéressant de noter que dans la dernière version la mélodle, malgré des altérations tonales, reste tout de même identifiable, quoique déformée. Le travail de Galeta est l'exemple d'une expérience poursuivie avec rigueur. Evidemment toutes les expériences de Galeta ne se bornent pas à la technique marche normale - marche inversée. Ses procédés expérimentaux changent selon le type de l'objet de recherche, mais les caractéristiques méthodologiques restent les mêmes, soit l'analyse des variantes relevantes, le postulat de leurs combinaisons possibles et mutuellement dépendantes, l'hypothèse auant au résultat de l'expérience, en spécifiant le domaine qui pourrait offrir de nouvelles connaissances. Hrvole Turkovic