Etudes et formation
1971-72, Northern Ireland Polytechnic, Belfast.
1972-75, Portsmouth Polytechnic.
1975-77, Slade School of Time Art, Londres.
Exposition personnelle
1979, Oliver Dowling Gallery, Dublin.
Expositions collectives
1978, Oliver Dowling Gallery, Dublin. Keys Gallery, Derry. National College of Art, Dublin Staf - Student Exhibition. Douglas Hyde Gallery, Trinity College, Dublin. Limerick 78 Exhibition, Limenck.
1979, Junge Kunst in Europa, Thomas-Dehler-Institut, Regensburg, Allemagne (où il a représenté l'Irlande). Edinburgh Arts 78 Exhibition. Fruitmarket Gallery, Edinburgh. Seven Artisis, Oliver Dowlmg Gallery, Dublin. Exhibition of visual Arts, Dublin. Contemporary Irish Art, Insurance co-operation of Ireland, Dublin.
1980, Without the Walls. Institute of Contemporary Arts (galerie principale). The international Connection, Londres, The Round House Gallery, Londres.
Prix
1978, Arts Council of Northern Ireland Travel Award.
1978, Rome Scholarship, adjugé par Arts Council of Northern Ireland. Patrons Award, Exhibition of visual Art, Limenck. Caroll Award, Irish Exhibition of Living Art.
Bibliographie
Brian Lynch : Sensual Skill, Hibernia Weekly Review, 3 mai 1979.
Cyril Barrett : Felim Egan, catalogue, « The international Connection ».
The round House Gallery, Londres/
Collections publiques
Ulster Museum, Belfast.
Insurance Co-operation of Ireland.
The Arts Council/An Chomhairle Ealaion.
Contemporary Irish Art Society.
PJ. Carroll and Co Ltd., Dundalk.
Trinity College Gallery Collection, Dublin.
Oeuvre présentée
Une installation (sans titre), à faire sur place - papier. métal, peinture acrylique, 10 mètres (de largeur).
La structure dans mon oeuvre est sa divisibilité en parties et leur successive reconstruction. Je cherche avant tout à établir une charpente linéaire, au moyen de toutes sortes de matériaux. Ces formes sont assimilables aux dessins de spirales « mégalithiques », où la structure a une analogie avec la musique. Puis, avec une approche diverse pour fragmenter, le fais des tracés et délimite les diverses parties. Avec ces tracés ou plans, je peux commencer à définir un sens de l'ordre, où le processus de manipulation de ces tracés et plans devient la principale activité. Je me suis de plus en plus intéressé à la nature des matériaux que j'utilise en peinture et dessin, en relation avec l'espace de l'atelier. Un développement naturel était de dessiner directement sur les murs de l'atelier, en me servant des mêmes matériaux et d'éléments en relief. Le travail en relief est fait d'habitude avec du papier. Les matériaux et les papiers sont soigneusement choisis afin d'établir une unité avec la surface du mur et l'espace où je travaille. Le mur est divisé suivant une grille dépendant de ses dimensions. Le papier et les objets en relief sont alors disposés à intervalles sur cette grille ouverte. Les lignes sont tracées à la peinture sur le mur, parfois les lignes arrivent sur le papier, entre le traçage d'une ligne et d'une autre, je déplace le papier. Ceci a pour conséquence d'interrompre la continuité de la ligne et créer de courtes lignes de « staccato », sans rompre l'association Je me sens, dans mon travail, d'une dialectique continuelle entre
l'indéterminé et un processus d'ordre ressemblant à un genre de notation musicale qui indique une direction d'ordre. Felim Egan, 1980.
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