Etsutomu Kashihara
Né en 1941 à Kobe, Japon, vit à Tokyo depuis 1972,
enseigne à l'Atelier Fujimicho, Yokohama, Japon.
Etudes et formation
Ecole des beaux-arts Tama, Tokyo
Expositions personnelles
1966
Galerie Crystal, Tokyo
1967
Galerie Crystal, Tokyo
1968
Galerie Azuma, Kyoto, Japon
1970
Image et reconnaissance, Galerie 16, Kyoto
Japon Exposition, Kyotoshoin Hall, Kyoto, Japon
1971
Exposition nr 2, Galerie Walker, Tokyo
Exposition nr 3, Galerie Pinar, Tokyo
1972
Intention, Galerie Tamura, Tokyo
1973
Mes méthodes inspirées de l'image de Marilyn Monroe, Galerie Nirenoki, Tokyo
Mes méthodes inspirées de l'image de Marilyn Monroe nr 2, Galerie 16, Kyoto, Japon
Mes méthodes inspirées de l'image de Marilyn Monroe nr 3, Galerie Nirenoki, Tokyo
1974
Les boîtes incomplètes, Galerie 16, Kyoto, Japon
Les boîtes incomplètes nr 2, Galerie Tamura, Tokyo
Les boîtes incomplètes nr 3, Galerie Shimizu, Tokyo
Expositions collectives
1966
Exposition d'art contemporain japonais, Musée métropolitain, Tokyo
1968
Exposition des artistes sélectionnés par le journal Mainichi, Kyoto, Japon
Japan Art Festival, Musée national d'art moderne, Tokyo
Truc et Vision Oeil Volé, Galerie Tokyo et Galerie Muramatsu, Tokyo
Tendance de l'art contemporain. Musée national d'art moderne, Kyoto, Japon
The 9 Visional Points, Galerie Muramatsu, Tokyo
Transformer, Galerie 16, Kyoto, Japon
1969
Exposition des artistes sélectionnés par le journal Mainichi, Kyoto, Japon
Qu'estce que Mr. X ?, Galerie Muramatsu, Tokyo .
Galerie 16, Kyoto, Japon
Art plastique en plein air, Parc Kamogawa, Kyoto, Japon
1970
Exposition des artistes sélectionnés par le journal Mainichi, Kyoto, Japon
1971
Langage et Image, Galerie Pinar, Tokyo
De l'image au message, Galerie 16, Kyoto, Japon
Expression in Film 71, Kyotoshimbun Hall, Kyoto, Japon
1972
Biennale de Kyoto, Japon
Expression in Film 72, Musée municipal, Kyoto, Japon
Catastrophy Art Form the East, Galerie Pinar, Tokyo
Galleria San Fedele, Milan, Italie
Artistes d'aujourd'hui 72, Galerie municipale, Yokohama, Japon
1973
Affair and Practice, Galerie Pinar, Tokyo
Biennale de Sao Paulo, Brésil
1974
Japan Tradltion und Gegenwart, Städtische Kunsthalle, Dusseldorf, RFA
Publications personnelles
Ceux qui se révoltent contre la fabrication plastique, Sansai, Tokyo, 1969
Sept péchés capitaux de l'art contemporain, BijutsuTecho, Tokyo, janvier 1973
Qu'estce que Mr. X ?, BijutsuShihyo, nr 2, 1972 et nr 3, 1973
Sur Kishio Suga, Art et Document nr 2, Tokyo, 1973
Sur Kosai Hori, Art et Document nr 4, Tokyo, 1973
Où se trouve le seuil de la galerie Geijutsu Kuraby, Tokyo, septembre 1973
Entre la volonté et le sansartifice, The Ohara Magazine, Tokyo, mars 1975
This a book, livreobjet, studio PataPata, Tokyo, 1970
A story, livre objet, Kyoto, 1970
A Hole, livreobjet, Kyoto, 1970
Films
The Satawal, 8 mm, couleur, 20 mn, 1971
Let's clean legs, 8 mm, noir et blanc, 1972
Bibliographie
Keiji Nakamura, Miru, Kyoto 1971
Ichiro Haryu : Joueurs de l'action, Art Now nr 11, Kodansha, Tokyo, 1971
Ichiro Haryu : Signe et image, Art Now nr 10, Kodansha, Tokyo, 1971
Shigemitsu Hirano : Image et reconnaissance, Bulletin du Musée municipal nr 73, Kyoto, 1972
Toshiaki Minemura, BijutsuTecho, Tokyo, mai 1972
Katsuyuki Tsuji, De la reconnaissance à l'expression, Bijutsu Techo, Tokyo, décembre 1972
Shigemitsu Hirano, BijutsuTecho, Tokyo, septembre 1972 - juillet 1974
Toshiaki Minemura, BijutsuTecho, Tokyo, mars 1973 - septembre 1973
Toshiaki Minemura : Médée devait rester dans son pays sauvage, The Ohara Magazine, Tokyo, octobre 1974
Œuvres présentées
Mes méthodes inspirées de l'image de Marilyn Monroe nr 4, 1972-1975 (60 feuilles de papier, dessin ou texte, 38 x 55 cm)
Les boîtes incomplètes, 1974-1975 (60 feuilles de papier, dessin ou texte, 38 x 55 cm)
Entre la volonté et le sans artifice
Certains croiraient que les artistes conçoivent leur travail pour exprimer telle ou telle signification. Mais je désire leur faire remarquer que ce serait un préjugé trop mesquin que de définir le travail d'un artiste comme présentation de certaines pensées originales ou philosophies importantes, au moyen d'une sensibilité et d'une technique admirable, et que cette définition a son origine dans une esthétique qui veut justifier le triste orgueil de l'homme et son désir de maîtriser la terre toute entière. L'important n'est pas de maîtriser ni d'abandonner, mais de vivre entre ces deux pôles, en pénétrant la réalité profonde. A cet effet, la sensibilité de l'artiste regarde les choses, sa technique mesure la profondeur et sa force créatrice se dirige vers la réalité de vivre.
Etsutomu Kashihara, The Ohara Magazine, mars 1975 |
