ARCHIVES DE LA BIENNALE DE PARIS, 1975

Kazumichi Fujiwara

Né en 1943 à Kurashiki, Japon, vit à Tokyo depuis 1961.

Expositions personnelles

1970
Galerie Tokiwa, Tokyo

Expositions collectives

1971
Catastrophe Art, Amsterdam

1972
Operation Vesuvio, Galleria Il Centre, Naples, Italie

1973
Catastrophe Art, Galleria San Fedele, Milan, Italie

1974
Catastrophe Art, CAYC, Buenos Aires

Manifestations publiques

1969
Côte de Kotsubo, Kanagawa, Japon

1970
Nihonbashi Kokudo, Tokyo

1971
Montagnes de Shimosuwa, Nagano, Japon
Usine à Ashikaga, Japon

1972
Quartier résidentiel, Meguro, Tokyo
Quartier commercial, Shibuya, Tokyo

1973
Une rue de Meguro, Tokyo

1974
Une rue principale de Shibuya, Tokyo

Oeuvre présentée

Echo Location, 1975 (machine de bois, béton, acier) ou documentation

Désintéressé de la carrière de compositeur de musique que j'avais commencée en 1963, je l'ai abandonnée pour me retirer en 1966 dans les montagnes de Oku-yoshino, au milieu du Japon, et y gagner ma vie comme bûcheron. Deux ans après, dans la même contrée montagnarde, j'ai donné une série de concerts pendant un an, secondé par treize amis et collaborateurs. Ce sont les premières manifestations publiques que je nomme désormais Echo Location. Un dispositif, formé de nombreuses pièces de bois et de câbles, amenait de gigantesques roches naturelles à trotter les unes contre les autres. Depuis ma rentrée en 1969 à Tokyo, où j'ai donné en public ma deuxième série de manifestations Echo Location, les blocs de béton se substituent aux roches montagnardes, et je consacre tout mon temps à donner des concerts en divers lieux.
Kazumichi Fujiwara

Plusieurs leviers en bois, fixés à une grosse colonne en béton solidaire d'une meule géante, étaient actionnés silencieusement par quatre ou cinq hommes. J'ai pris part, moi aussi, à ce jeu de tourneur pour quelques temps. Une résistance lourde à mes mains qui, un instant, a évoqué en mon cœur malade, des sensations oubliées de vigueur et de labeur des bruits étouffés, sourds, bas et forts : le jeu herculéen qui semblait écraser ces bruits l'un après l'autre, conjonction étrange de l'idée avec le corps. L'auteur, que l'on titre musicien, semblait pour ainsi dire caresser à rebrousse-poil les bruits renversés, ce qui m'a laissé entrevoir, dans cet «event», une force de vie étrange qui se proposait de remonter à une source, un champ magnétique, en renversant l'expression.
Yoshiaki Tono, Annuaire des beaux-arts, Bijutsu-Techo, janvier 1972