ARCHIVES DE LA BIENNALE DE PARIS, 1975

Pablo Echaurren

Né en 1961 à Rome, vit à Rome.

Expositions personnelles

1971
Mostra internationale d'arte di primavera, Galleria Schwarz, Berlin, RFA

1972
Inquadrature 33, Florence, Italie
Libreria Rizzoli, Rome

1973
Art 4, Galleria Schwarz, Bâle Suisse
Galleria La Bertesca, Gênes, Italie

1974
Marian Locks Gallery, Philadelphie, Pennsylvanie, USA
Galleria Schwarz, Milan, Italie
Galerie Semiha Huber, Zürich, Suisse
Robert Stefanotty Gallery, New York, USA
Galerie Springer, Berlin, RFA

Expositions collectives

1970
Salon de la jeune peinture, Paris

1972
Galeria Schwarz, I.K.I., Düsseldorf, RFA
Perchè l'ironia?, Caserta Club, Caserta, Italie
Propettive 5, exposition itinérante en Italie
Salon de la jeune peinture, Paris

1973
Segnalatl Bolaffi, Turin, Italie
Post Fumettum Natum, Galleria La Margherita, Rome
Rassegna d'arte contemporanea, Palazzo comunale, Anagni, Italie

1974
Contemporanea, Rome
Pittura e Musica, Lugano, Suisse

Bibliographie

D. Micacchi, L'Unità, Rome, 14 mars 1973
F. Minervino, Bolaffi Arte nr 28, Turin, mars 1973
T. Trini, Corriere della Sera nr 17, Milan, février 1974
L. Carluccio, Panorama nr 409, Milan, février 1974
G. de Marchis, L'Espresso nr 10, Rome, mars 1974
E. Radius, Il Mondo nr 10, Rome, mars 1974
G. di Genova, La Realtà del Fantastico, éditions Riuniti, Rome 1975
G. di Genova, Umetnost nr 40, Belgrade, février 1975

Oeuvres présentées

In attesa dell'apparizione del vascello fantasma, 1974 (technique mixte, 24 x 18 cm)
This is the last time, 1974 (technique mixte, 24 x 18 cm)
Parlavano tutti la stessa lingua, 1974 (technique mixte, 24 x 18 cm)
Sull'espansione della grande macchia rossa, 1974 (technique mixte, 24 x 18 cm)
Lo vedo bene, 1975 (technique mixte, 24 x 18 cm)
Sempre a proposito delle grandi scimmie antropomorfe, 1975 (technique mixte, 24 x 18 cm)
La fresca principessina, 1975 (technique mixte, 24 x 18 cm)
Come Yu, i suoi flgli, i suoi nipoti, rimuoveranno le montagne, 1975 (technique mixte, 24 x 18 cm)

... Le dessin et la peinture sont considérés comme deux actes séparés, et l'art auquel ils apportent leurs effets est une forme de notation plus qu'une forme d'imitation (cela pourrait expliquer ce besoin de travailler sur de multiples images et non sur une seule). Utiliser de multiples images permet à la peinture d'accepter ses limites naturelles, tout en lui donnant en même temps un sens de la complexité des événements, qui est toujours noté avec une simplicité dérisoire...

Henry Martin, Miniatures, Galleria Schwarz, Milan, mars 1974