Italie
Commissaire général : Palma Bucarelli
Directrice de la Galerie
d'Art Moderne à Rome
En présentant la section italienne à
la précédente Biennale, j'écrivais : "Dans
une époque qui se dit technologique, le symptôme le plus significatif
est la technique : la rupture avec toutes les techniques traditionnelles,
l'expérimentation de nouvelles techniques". Aujourd'hui,
les conditions ont changé, en Italie comme ailleurs. Les artistes
les plus jeunes et les plus avancés participent du phénomène
mondial de la contestation, et puisque le but de la contestation est la
civilisation que l'on appelle technologique, le moyen de la réaliser
ne peut pas être la recherche et l'expérimentation de nouvelles
techniques. Autrement dit, la contestation a fait ressortir le problème
moral qui était der-rière le problème de la technique.
Un art qui se dit "pauvre" n'est pas nécessairement
un art humble et désarmé : il choisit la pauvreté
afin de récupérer une condition de liberté totale vis-à-vis
d'une société riche, justement, de ses techniques. II ne
renonce pas aux possibilités de la technique moderne comme les moines
médiévaux renonçaient aux biens de ce monde, mais il
réclame la liberté de s'en servir d'une façon et pour
des buts différents de ceux qu'impose le "système",
ou même de ne pas s'en servir du tout. Les jeunes artistes, enfin, veulent démontrer que la réalité du monde moderne
ne se soustrait pas à l'expérience esthétique, parce
que la valeur esthétique n'est pas
une qualité de l'objet mais le produit d'une attitude du sujet vis-à-vis
de la réalité. II s'ensuit logiquement que la qualité
qui est niée à l'objet réel soit également niée
à l'objet artistique qui, directement ou non, le reproduit. L'art
n'est plus l'objet artistique, l'artiste n'est plus un producteur qui s'adresse
à un public de consommateurs. Le moment de la consommation n'est pas moins
actif et nécessaire que celui de la production, et entre les deux
moments il n'y a même pas de distinction possible. La destruction
de l'objet au moment même de sa production n'est, au fond, qu'une
façon de mettre en cause la collectivité, en lui donnant
une fonction qui est en même temps contestataire et esthétique;
c'est-à-dire que l'artiste s'identifie avec le public,
qui en réalité n'est plus tel, et s'engage à donner
à la consommation un sens de création en dehors du cycle habituel
de la demande et de l'offre.
Dans cette perspective d'un art d'animation, on trouve le théâtre,
le cinéma, la musique, c'est-à-dire les arts dans lesquels
il n'y a pas la présence inévitable de l'objet qui s'interpose
entre l'artiste créateur et le public spectateur. Au-delà
d'Artaud, qui reste toujours l'un des précurseurs les plus précoces
et les plus audacieux de l'art de contestation, l'art d'aujourd'hui ne se
contente pas d'entraîner le public et de le faire agir sous la direction
de l'artiste, mais l'artiste s'élimine lui-même en réalisant
en même temps l'oeuvre et sa destruction.
Je ne me suis pas proposée de démontrer que cette position
est celle des jeunes artistes italiens, mais qu'ils travaillent dans cette
direction et participent d'une expérience qui exige, en tout cas,
le courage des positions extrêmes.
Palma Bucarelli
Peinture
Maurizio MOCHETTI
Né en 1940 à Rome (Italie)
Générateur, 1968 (aluminium, 250 x 0 2),
Giuseppe Panza
di Biumo
0 ---> X ---> 0, 1969 (fer émaillé, 18 x 30 x 60)
Axe oscillant, 1968-1969 (aluminium 20 x Qf 3 x 400), Giuseppe Panza di
Biumo
Sculpture
Sergio LOMBARDO
Né en 1939 à Rome (Italie)
Punti extra, 1967 (plastique laminé, 9 éléments de
5 x 50)
Cubes, 1968 (plastique laminé et bois, 127 éléments
de 18 x 18 x 18)
Sphère et sirène, 1969 (résine polyester, batterie Varley, interrupteur au mercure)
Gravure
Giulio PAOLINI
Né en 1940 à Gênes (Italie)
Je vois le déchiffrement de mon champ visuel, 1969 (incision,
225 x 375)
Une copie de la lumière, 1969 (figure phosphorescente, 0,5 x 0,5)
Photographie
Claudio ABATE
Né en 1943 à Rome (Italie)
Living theatre, 1967 (blanc et noir)
Happening, 1966 (blanc et noir)
Visage, 1968 (blanc et noir)
Profil, 1968 (blanc et noir)
Contenotte, 1969 (couleur)
Phosphorescence, 1968 (couleur)
Travail d'équipe
ANTICAMERA
1969 (maquette et cyclotone)
Egidio DE GROSSI
Né en 1938 en Calabre (Italie), architecte
Oscar MANELLI
Né en 1938 à Modane (Italie), designer
Clotilde RICCIARDI
Née en 1939 à Rome (Italie), sculpteur
Césare REGHETTI
Né en 1943 à Rome (Italie), musicien
Scénographie
Jannis KOUNELLIS
Né en 1936 au Pyrée (Grèce), scénographe
Carlo QUARTUCCI
Né en 1938 (Italie), régisseur
Rino
SUDANO
Né en 1940 à Catania (Italie), acteur
I testimoni,
de Tadeusz Rozewigz
Composition musicale
Walter BRANCHI
Né en 1941 à Rome (Italie)
In, 1969
Pour six exécutants, 1968
Salvatore SCIARRINO
Né en 1947 à Palerme (Italie)
Quartetto,
1967
Aka akato I, II et III, 1967
Sonata pour instruments à touches, 1966
Films
Massimo BACIGALUPO
Né en 1947 à Rapallo (Italie)
Versus,
1968 (noir et blanc)
Roberto CAPANNA
Né en 1939 à Modane (Italie)
Paolo POETI
Né en 1940 à Recanati (Italie)
V/M, 1968 (couleur)
Alberto GRIFI
Né en 1938 à Rome (Italie)
Transfert per kamera verso virulentia, 1969 (noir et blanc)
Marcello GROTTESI
Né en 1939 à Rome (Italie)
Paolo MATTEUCCI
Né en 1944 à Rome (Italie)
Sound, 1969 (noir et blanc)
Cinématographie
Guido LOMBARDI
Né en 1936 à Chiavari (Italie)
A et B, 1969 (couleur,
noir et blanc) |
