Grande-Bretagne
Commissaire général : Roger Hinks
Directeur du British Council
en France
L'Angleterre partage avec le continent américain un commun langage,
ce qui a contribué à rendre facilement accessibles à
nos jeunes peintres la critique et l'art américains. II convient
de définir avec soin la nature d'un tel intérêt.
Les
jeunes peintres britanniques considèrent la peinture américaine
d'un point de vue professionnel, comme un développement de la tradition
de la peinture moderne, telle qu'elle prit naissance à Paris au XIXe
siècle. Parmi les peintres de ce groupe, par exemple, Harold Cohen
et Richard Smith ont récemment travaillé à New-York
en tant que « Harkness Fellows » pendant deux années
chacun.
Grâce à l'exemple de l'art américain, les peintres britanniques
de moins de trente-cinq ans ont renoué des relations confiantes avec
les traditions de l'art moderne, qu'ils n'acceptent point passivement ni
ne repoussent avec chauvinisme. Beaucoup de jeunes peintres anglais admettent
la dimension de l'illusion et tout ce qu'elle implique en ce qui concerne
les images de lumière et d'espace, mais sans donner à cette
illusion d'harmoniques fantastiques ou paysagistes. C'est-à-dire qu'ils ont rejeté le dogme de la théorie
originelle de l'art abstrait concernant le caractère concret de l'art,
mais sans préférer pour autant l'art figuratif. Ce qui les
intéresse, c'est un espace spécifiquement pictural.
Bernard
Cohen réprouve les compositions asymétriques, lesquelles sont
devenues une condition absolue pourtant d'oeuvres d'art abstrait conventionnel.
Quand une forme asymétrique se trouve introduite dans sa peinture,
elle est contenue à l'intérieur d'une disposition symétrique
dominante à quoi elle demeure subordonnée. Bernard Cohen crée
son schéma rigoureux à l'aide de couleurs d'une vibrante ambiguité
qui animent, en un jeu visuel constant, les moitiés jumelles de ses
tableaux.
Une relation active comparable entre le geste du peintre et l'image
créée se rencontre également dans l'oeuvre de Richard
Smith. Bien que ses images soient peintes avec une sensualité nerveuse,
sa touche définit des formes d'une remarquable régularité.
II établit des figures symétriques ou répétées,
en partie enlevées par la facture et en partie vues à travers
la touche. L'interaction du geste et de l'illusion est, encore une fois,
un signe de l'éveil du jugement pictural des peintres britanniques.
L'image qu'on se forme à l'étranger de l'art anglais a tellement
souligné les relations de notre art avec la « littérature
» ou avec la nature, que d'autres aspects des travaux récents
sont moins familiers. II y a eu, par exemple, à travers toutes les
années 1950, un emploi persistant et inventif du collage utilisé
de diverses façons. La fonction et l'apparence originelles des matériaux
collés étant moins importantes que leur transformation esthétique.
Gwyther Irwin emprunte le papier destiné à ses collages aux
panneaux-réclame et aux tas d'affiches hors d'usage, puis il utilise
le dos de ces bouchons de papier aux multiples niveaux, déchiquetés
et assemblés. II transforme le papier en une substance homogène,
fondue et modifiée d'une manière puissamment picturale, obtenant
une surface aussi délicate et flexible que de la chair.
L'emploi
par Harold Cohen, dans ses tableaux, de bandes de toile, débuta comme
un moyen empirique d'effacer des surfaces non satisfaisantes, mais il s'est
maintenant développé en élément constitutif
de l'ceuvre. Les morceaux peints et les rangées, pareilles à
des strates, des bandes collées, sont unis dans un contexte pictural.
Seul parmi ces peintres, Joe Tilson semble préoccupé par la
condition d'objet de son art ; ses reliefs, que les planches et les blocs
soient éclatants ou discrets, sont tributaires de la substantialité
des matériaux employés et de leur mise en place physique,
non de l'évocation de l'espace ou de la lumière. Comme l'a
noté William Tucker, et ceci a trait aux reliefs de Tilson aussi
bien qu'aux sculptures en fer de Tucker lui-même : « En sculpture,
on ne quitte jamais le monde des choses. »
La sculpture de David Annesley,
Tucker et Brian Wall est caractéristique d'une attitude partagée
par les sculpteurs de moins de trente-cinq ans en Angleterre. Leur attention
s'est détournée du linéarisme en sculpture et du bronze.
La sculpture, pour eux, est dans le contraste entre les matériaux,
dans le poids et l'équilibre des masses plutôt que dans leur
fondu. Ils utilisent les techniques du soudage, motivées non par
un désir de légèreté, mais de monumental.
Dans la section d'art graphique, les eaux-fortes de David Hockney, avec
des graffiti annonçant un credo qui a pour figures clés Walt
Whitman et ; Chandi, sont une éclatante affirmation de la veine fantastique
dans l'art britannique. Les lithographies font preuve d'une heureuse libération
des habitudes en vigueur quant à la texture et à l'élaboration,
lesquelles réduisaient souvent ce genre à une frivolité
verbeuse. Ici, au contraire, la technique est employée hardiment,
mais sans indulgence, comme dans les gravures pleines d'aisance d'Allen
Jones. La double image, dans les lithographies de Kim Lim où l'image tracée sur la pierre a été imprimée
deux fois, avec une diversité dans le cortège des formes obtenue
en masquant et en joignant, l'emploi rigoureux et subtil du noir dans les
lithographies de Marc Vaux sont à noter au sein d'un genre qui a
connu trop peu d'entraves techniques.
Lawrence Alloway
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Section arts plastiques
Peinture et dessin
Bernard COHEN
Né à Londres en 1933
Peinture en gris et marron,
1961 (huile, 183x245)
Peinture en rose et vert, 1961 (huile, 183x245)
Harold COHEN
Né à Londres en 1928
Février 1961, 1961
(huile, 165x159)
Avril 1961, 1961 (huile, 222x244), coll. Allan Stone
Galtery, New-York
Anthony HILL
Né à Londres en 1930
Construction en relief
1958-1961 (cuivre et aluminium, 103x103)
Construction en relief 1959-1960
(vinyl, 93x93)
Construction en relief 1960-1961 (vinyl et aluminium, 91x91)
Anthony Hill
Gwyther IRWIN
Né à Cornwall en 1931
Eparpillement, 1961
(collage de papier, 183x212), coll. Gimpel Fils, Londres
Trebetherick, 1961 (collage de papier, 122x 183)
Richard SMITH
Né à Hertfordshire en 1931
Penny, 1960 (huile,
226x212)
Bellamy, 1961 (huile, 184x 198)
Richard Smith
Joseph TILSON
Né à Londres en 1928
Relief en bois n°
18, 1961 (construction en bois, 156x 125)
Relief en bois n° 19, 1981
(construction en bois, 156x125)
Relief en bois n° 21, 1961 (construction
en bois, 125x 95)
Sculpture
David ANNESLEY
Né à Londres en 1936
Bois et fer n° 1,
1961 (bois et fer, 180x85x39)
William TUCKER
Né au Caire en 1935
N° 37, 1960 (fer, 86x72x41)
William Tucker
Brian WALL
Né à Londres en 1931
Construction dressée,
1961 (cadmium plaqué, 123x74x35)
Gravure
Roy GRAYSON
Né dans le Yorkshire en 1936
Ding dong, 1960 (lithographie,
33x43)
Présage, 1961 (lithographie, 46x52)
David HOCKNEY
Né dans le Yorkshire en 1937
Moi et mes héros,
1961 (eau-forte, 25x49)
Trois rois et une reine, 1961 (eau-forte, 23x65)
Cléopâtre, 1961 (eau-forte, 49x27)
David Hockney
Allen JONES
Né dans le Hampshire en 1937
Femme rêvant, 1961
(lithographie, 62x46)
Visage de femme, 1961 (lithographie, 63x46)
Kim LIM
Née à Singapour en 1936
Pont I, 1960 (lithographie,
32x69)
Pont II, 1960 (lithographie, 33x65)
Rouge fendu, 1960 (lithographie,
33x43)
Marc VAUX
Né dans le Wiltshire en 1932
Tranche rose, 1961 (lithographie,
50x50)
Tranche noire, 1961 (lithographie, 50x50)
Deux en un, 1961 (lithographie,
50x50)
Perruche, 1961 (lithographie, 57x46)
Section décoration théatrale
Responsable :
le Centre Britannique de l'Institut International du Théâtre
Ralph ADRON
Né à Londres en 1940
« Rhinocéros
»,1961, deux versions d'un décor permanent (acte I et acte
III)
John Anthony DORSETT
Né à Londres en 1932
« Hamlet
» 1961 |
